双星并萃吴昌硕齐白石作品集珍中贸圣

近代中国书画成就杰出者，无不公推“海上画派”的吴昌硕和“京派”的齐白石，素有“南吴北齐”之说。缶翁长白石二十岁，二人生前未曾谋过面，然却有神交。二人互有诗作以咏，又互赠印章，老缶为白石题“白石画集”；白石老人习得老缶精神，是神似，非学之皮毛耳。二人神似之处，其一在于笔墨皆为书法用笔，酣畅淋漓，不为造作；其二都是在传承的绘画基础之上，尽显鲜明个人风貌，这风貌不是突如其来的，而是在多少年长期苦功之后，皆能修成正果。

今年春季拍卖会，琳琅——重要中国书画及古籍夜场、中国近现代书画日场，集得吴、齐二位艺术家多件珍品，可以说风格、面目多样，是二位先生艺术成就的体现。缶翁之《多字图》、《遐龄多子图》、齐白石《寿桃成扇》、《牵牛图》、《花石蜻蜓》《多子、大利、双寿》三屏等等诸作，是极为难得之品，非仅有物力所及，皆因缘际遇，共汇于此也。

琳琅—重要中国书画及古籍夜场

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吴昌硕多子图

年作

设色纸本立轴

×51.5cm

出版：《浙江四大家·三》第页，西泠印社出版社，年。

估价RMB2,,-2,,

题识：多子图。春蕃姻世讲嘉礼，丙寅秋，吴昌硕年八十三。

钤印：吴俊之印（白）、吴昌石（朱）、古鄣（白）

本幅《多子图》是为“嘉礼”，即是为饮宴婚冠时婚礼所精心绘作，幅为清供题材，饱含极为吉祥的寓意。画中盛开的梅枝，高瓶、高盘、鲜果和硕大的石榴，均为吉祥之物，也是缶翁笔下的喜作之物。梅枝高耸于后，鲜果置于瓶上，硕大的石榴盛满盘中，石榴多、大而装不下，又置于盘外。画面气势畅达，构图独运匠心，笔法融于草篆于一炉更显老辣，大写意的色墨将鲜花硕果写出坚实的体态，蓬勃之气扑面而来，洋溢着无法遏止的旺盛生命力。有评缶翁绘果实如育儿孙，画境乃心境，驰笔纵横，挥洒自如。

本幅《多子图》作于丙寅年，也是缶翁谢世的前一年。缶翁晚年，定居上海吉庆里，专注艺事。七十岁时被公推为西泠印社首任社长。吴氏书画，皆是得益于自少年时期攻习篆刻，以篆刻立基，能深谙中国书画中“计白当黑”之道，下笔如下刀，五指齐力，笔力雄劲，入木三分，于书画中蕴含着浓郁的金石气息。缶翁曾有诗云“法疑草圣传，气夺天池放”，说作画时，须凭一股气。在艺术创作中，吴昌硕顺应时代变迁又坚守书画传统。在绘画上努力融通文人写意的雅韵和各家风貌，如民间通俗的写实、吴门画派和浙派画风；在篆刻上打破浙派、皖派风格藩篱；在书法上树立自己的风格。在豁达圆融境界基础上修炼成书画诗印“四艺”皆长，且能贯通，以鲜明个人风格、厚重人文内涵，成就典范。这些毕生的修为都集融于他的作品中，尤其是本幅晚岁所作吉祥寓意的《多子图》并“四艺”合一。

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吴昌硕遐龄多子图

年作

设色纸本立轴

×54cm

估价RMB2,,-3,,

题识：1.石榴多子芝连拳，仿佛瓜瓞歌緜緜。张骞得种安石国，四皓同采商山巅。前峰一朵来飞仙，草木灵气乾坤前。琼玉山桃傥可摘，美酒再酿中泠泉。丙午长夏写遐龄多子图。安吉吴俊卿。

2.榴红欲滴，芝寿宜仙。何来三友，顽石一卷。录昔耶居士赠朱老匏句，缶又记。

钤印：昌硕（白）、吴中（朱）、缶（朱）、古桃州（朱）

出版：1.《日本藏吴昌硕金石书画选》第52页，西泠印社出版社，4年。

2.《辉缘翰墨》第71页，辽宁人民出版社，年。

3.《齐白石研究》第三辑第页，广西美术出版社，年。

4.《吴昌硕全集》第页，上海书画出版社，年。

5.《世纪丹青·吴昌硕齐白石作品集》第48页，荣宝斋出版社，年。

6.《艺术品》第98页，荣宝斋有限公司，年07期。

7.《昌图智库丛书·专家编选》第页，中国文史出版社，年。

8.《南吴北齐的艺术世界》，辽宁美术出版社，年。

9.《中国书画鉴定概论》，辽宁美术出版社，年。

吴昌硕先生诗、书、画、印四绝，乃近现代中国书画史上一颗光芒四射的巨星。他的艺术影响了后来的两、三代人。如近代海派诸家、北京画派的陈师曾、齐白石，现代最具实力的几大家傅抱石、李可染、黄宾虹等亦无不源自于吴昌硕先生。吴昌硕最擅长写意花卉，受徐渭和八大影响最大，由于其书法篆刻功底深厚，他把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画，形成了富有金石味的独特画风，他自己说：“我平生得力之处在于能以作书之法作画。”

此幅《遐龄多子图》为吴昌硕63岁所作。自古以来，灵芝、石榴即被视为吉祥之物。灵芝外形似“如意”，有“万事如意”之兆示，同时它又是珍贵的保健药材，预示着长寿，故有瑞草的美称；石榴果实多粒，美观可口，是多子多福的象征。历代文人墨客常以此为载体，吟诗作画，寄托美好的祝福。吴昌硕更是巧妙地将二者结合起来，愿君“遐龄多子”。此幅作品采用“之”形构图，浓丽的胭脂红与虚实相生的墨色，缔造大雅之境。苍劲老辣的顽石，虽占据了画面的大部，但通过笔墨的变化，使其大得灵透，大得精彩，铁线般的石榴枝将画面延展，更增添了画面的动感与情趣。布三行长题于画面右侧，并再题于画面左下，其所题位置、长短，以及印章盖于何处，无不用心经营，诗、书、画、印已浑然成为画面完美的组成部分。

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齐白石寿桃成扇

设色纸本成扇

19×51cm

题识：畹华先生雅属，白石。

钤印：阿芝（朱）

出版：《二十世纪美术作品档案·齐白石·3》第页，河北教育出版社，年12月。

说明：梅兰芳上款。

估价RMB,-,

畹华即梅兰芳(-)，名澜，又名鹤鸣，字畹华，别署缀玉轩主人，艺名兰芳，是中国京剧表演艺术大师。本件寿桃成扇上款人“畹华”，即是齐白石为梅兰芳所作。

京剧大家梅兰芳醉心书画，时与京城画坛交往密切。年，齐白石通过好友齐如山的引荐识得了名伶梅兰芳。齐白石在《白石老人自述》中回忆了与梅兰芳初次见面的情形：“记得是在九月初的一天，齐如山约我同去的。兰芳性情温和，礼貌周到，可以说是恂恂儒雅。那时他住在前门外北芦草园，他书斋名‘缀玉轩’，布置得很讲究。”“当天，兰芳叫我画草虫给他看，亲自给我磨墨理纸，画完了，他唱了一段贵妃醉酒，非常动听。”那时候的齐白石在北京尚未立稳脚跟，名声亦不够响亮。他去应酬，满座豪绅，见他衣着平常，谁都不来理睬。齐白石因此很感窘迫。未料梅兰芳来了，不仅不冷淡他，反而走过去很热切地寒暄，让在座诸位十分惊讶。齐白石也自觉挽回了颜面。这件事对白石老人的内心撼动之大，以至于写诗感念：“记得先朝享太平，布衣尊贵动公卿。如今沦落长安市，幸有梅朗识姓名。”在《白石老人自述》里回忆起这段情节，齐白石慨叹说：“势利场中的炎凉世态，是既可笑又可恨的。”也因此齐白石与梅兰芳结下了，深厚的情谊。

本件《寿桃》成扇即是齐白石为梅兰芳所绘，寿桃为传统吉祥寓意的题材，有“长寿、幸福、吉祥”之意。画面洋红泼写硕大的果实，加以少许柠檬黄，红黄二色搭配恰到好处，色彩鲜艳可人，花青写出桃叶，浓墨勾勒叶筋，扇面布局匠心，疏密有致。映出喜庆祥和之意境，甚是惹人喜爱。《说文》中“箑，扇也。”专指竹子做成的折扇。竹子历来被文士赋予人格化的高雅、纯洁、虚心、有节的物意，因而折扇也迎合了文人士大夫的爱好，成为一种代表身份地位的象征物，视为文人士夫间的怀袖雅物。此物绘与挚友梅兰芳，于情于物都是文艺史上为人乐道的佳话。

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齐白石牵牛图

年作

设色纸本镜心

67.5×34cm

题识：白石老人八十五岁时寄海上。

钤印：齐大（朱）

出版：1.《齐白石年谱》，商务印书馆发行，中华民国三十八年（）三月初版。

2.《齐白石画》，太平洋图书公司，年，图版62。

来源：汪亚尘旧藏。

估价RMB1,,-1,,

齐白石画牵牛花约始自年代，源于一段与梅兰芳先生的友情。

齐白石在其“自述”中说：“梅家擅牵牛花百种，花有拯大者，巨观也，从此始画此花……”。其中的“梅家”即是京剧大师梅兰芳家。古代文人墨客对牵牛花的吟咏甚少，梅兰芳却特别喜欢牵牛花，他与友人研究种植牵牛花，使之不但可以开出许多五颜六色甚至带斑纹的花朵，而且花朵硕大。自齐白石在梅兰芳寓邸见到各色碗口大牵牛花后，牵牛花就成为白石老人笔下常常描绘的题材，白石老对花的形态、色彩等多有琢磨，笔法亦几经变化，每个造型都有的独特处理，至四十年代形成独特风格。

白石画牵牛花，叶皆作正面观，花皆作侧面观，花苞皆直如烛，这是局部的一致和整体气势的统一，亦是其造型的特色。七七事变以后至抗战胜利期间，齐白石辞去北京艺专教职，专作艺事。这一时期山水画甚少，多以花鸟鱼虫为题材，且愈为精彩。作花卉强调色彩对比，物象更趋简练，笔墨风格老辣中见平淡。本幅作品题为八十五岁所作即年，恰好是这一时期的典型。画面聚散穿插讲究，笔力健爽，蓝的花朵，黑的叶，鲜明大方，熠熠生机。齐白石也极其重视画面点线面的构成，花作点，藤为线，叶当面，凸显着生命的律动。齐白石书工篆隶，取法于秦汉碑版，行书饶古拙之趣，篆刻自成一家。所谓“书画同源”，他以书法用笔写藤，以复杂的线条变化造就复杂的旋律，“乱到十分休要解”，“老藤年年结如蝇”，用线的节奏、组合方式的变化，表现不同的气氛。与吴让之、赵之谦、吴昌硕等人的此类作品多重“金石气”的笔墨趣味和“文人气”的画面意境不同，齐白石的表现更有清新鲜活的田园气息。历代绘画中单以“牵牛花”为题材的颇为少见，而白石翁带有民间装饰意味的构图，营造出了明快稚拙的意趣，备受人们的青睐。胡佩衡曾记载，梅兰芳从齐白石学画，大概牵牛花是极为重要的“媒人”。

另外本幅画作曾出版于年商务印书馆发行的《（胡适自校本）齐白石年谱》，得知为汪亚尘旧藏。年的太平洋图书公司的《齐白石画》中亦有出版。

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齐白石花石蜻蜓

×61cm

题识：齐璜白石山翁制。

钤印：木居士（白）、白石翁（白）

出版：1.《齐白石》香港博物美术馆专刊，第45页，年7月。

2.《齐白石绘画精品集》韩文版，韩国美术文化院出版发行，第70页，年4月5日。

3.《齐白石绘画精品集》，第31页，人民美术出版社，年。

4.《齐白石全集3：绘画》第94页，湖南美术出版社，年10月(出版物尺寸所标有误)。

5.《名家墨宝》年挂历，封面及第4页，广东岭南美术出版社，年6月第一版。

6.《齐白石绘画作品图录·上卷》第页，天津人民美术出版社，6年7月1日。

7.《齐白石全集普及版·卷三》第94页，湖南美术出版社，年12月(出版物尺寸所标有误)。

展览：香港《齐白石绘画书法印章》展，香港博物美术馆，年。

来源：海外回流。

说明：香港齐白石重要藏家『奉文堂』陈淑贞、何安达旧藏。

估价RMB1,,-2,,

陈淑贞，奉文堂主人，香港著名收藏家兼古董商，自小受父母熏陶，认识到不同艺术和文化，因其父亲名为韩奉文，遂题奉文堂以作纪念。上世纪七、八十年代起，举凡书画、陶瓷、玉雕、文房清玩，皆悉力搜求，逾仨载不倦，遂成大观。二十世纪书画家当中，奉文堂主尤其钟爱齐白石。

人民艺术家齐白石是近代史上最为有影响的顶级大师，世界公认影响寰宇精品力作屡创新高。本次有幸征集到此件齐白石《花石蜻蜓图》，可谓幸事。

该件作品从画风题款考证为白石老人创作于上世纪二十年代晚期三十年代初期的代表作。画面中一幢巨石、几丛鸢尾、两只蜻蜓，通过对生活的细微观察用高度的齐派艺术表现手法提炼概括，饱满大气一派生机跃然纸上。从笔墨酣畅的巨石可以看出白石老人对生活的热爱和对生命的强烈追求。大笔如椽，坚固挺拔，真气十足不由给人一种力量感。石头下方围绕一丛正在盛开的蓝色鸢尾花，以写实的手法构思巧妙浑然天成。点花勾叶，形成点与线的对立与统一，尽显白石老人运笔用墨之能事和超强的创造力。画面左上方有一对款款飞来的蜻蜓跃然空中，似在对语迎春灵动自然，给画面增添了生机。这也是齐白石超人的可贵之处。纵观整幅墨气弥新，既有高山仰止又有亲近自然的融合感，大师如此的笔墨精神真不愧为二十世纪画坛之巨擘！

齐白石虽传世作品较多，但如此件传承有序多次著录，构思精妙大尺幅精品佳构《花石蜻蜓图》极为罕见，其艺术价值文物价值不可估量。

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齐白石多子·大利·双寿三屏

题识：寄萍老人齐白石作。星塘老屋后人白石画。借山老人作。

鉴藏印：吴崇仁（朱）、唐云印信（白）

说明：此拍品为吴崇仁、唐云先生旧藏。

纪录：荣宝斋（上海）拍卖有限公司年秋季拍卖会。

69×34cm×3

估价RMB5,,-6,,

吴崇仁，著名戏剧表演艺术家，酷嗜书画艺术，与齐白石、陈半丁、徐悲鸿、吴湖帆、张大千、唐云等书画名家交往甚密。

唐云(—)，字侠尘，别号药城、药尘、药翁、老药、大石、大石翁，画室名“大石斋”、“山雷轩”。曾担任中国美术家协会理事，中国美术家协会上海分会副主席，中国画研究院院务委员，上海中国画院副院长、代院长、名誉院长等职。唐云精鉴赏，醉心于石涛、八大、新罗、金农、伊秉绶、赵之谦、吴昌硕、齐白石诸家作品，欣赏揣摩之余奠定了他清新俊逸，沉郁雄厚的画风。作品有《棉花稻谷》、《朵朵葵花向太阳》等。出版有《唐云画集》等。此外，对紫砂壶、砚台、竹刻、印章、木版画籍等均乐之不疲，一一涉猎，其中尤以收藏的八把曼生壶著称于世。

中国近现代书画专场

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吴昌硕年作行书封泰山碑文

水墨纸本立轴

款识：已亥深秋，安吉吴俊卿。

钤印：吴氏（朱）、昌硕（白）

鉴藏印：单明扬珍藏印（朱）、四明单氏逸品斋珍藏书画之印（朱）

99×41.5cm

估价RMB:,-,

说明：Lot.15-Lot.33为同一藏家旧藏。

释文：臣昧死请臣去疾，书匃罕抱金石阙。印匃束肚忘臣饥，三年得宝亦臣斯，两匃相见长相依（邕之得二十九字旧拓本，名其楼曰泰山残石。予得析津华氏藏本，楮墨俱古，名吾堂曰癖斯）。三韩云气吐光怪，地老天荒出兰匃。兰匃姓名谁得知，薄官不为况官大。画兰画土任意行，使笔如刀剔萧艾。萧艾剔除兰气馥，书匃旁添千个竹。生疏屈强味涵羞，鹤铭水搨临池熟。印匃梅花能亦丑，置出兰竹瞠乎后。草篆狂擎垩壁帚，那许石鼓刊栖柳。三匃乐未央，仰视天苍苍。共出看囊钱，满酌天瓢浆。兰性芳、竹性坚，风雪恣赏梅边天。势利于吾空云烟，剩尔空山老鹤同高眠。

兰匃，朝鲜大官，以彼国内乱，弃职浪游闽粤、吴越间，善写兰，自号兰匃。伸楮泼墨，奇气拂拂出指端，盖其郁勃之兴，幽忧出思一于兰发之。近世以纤腻之笔谬托风韵者，不敢望其肩背。青藤、白石其流亚耶。邕之久称书匃，予以印匃自居，好事者绘《海隅三匃图》，秦邦舟次，有怀故人，拉杂题之，即寄兰匃，为他日相见一咲之资云尔。

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吴昌硕年作竹石图

×41cm

题识：不可一日无，有客爱成癖。翠袖翩然来，薄暮倚寒碧。七十七叟，吴昌硕，时庚申秋。

钤印：吴俊之印（白）、吴昌石（朱）、寥天一（朱）

估价RMB,-,

Lot

齐白石紫藤

设色纸本镜心

19×51.5cm

题识：儿时牛背笛，归去吹斜阳。三里壕边路，藤花乱散香。白石画并书旧句。

鉴藏印：静河张氏郎中（朱）

出版：1.《名家翰墨》第14期，第21页，翰墨轩出版有限公司，年3月。

2.《小中见大》第14页，中国文化出版社，第年。

估价RMB,-,

说明:本拍品为章启覃(开元)旧藏。

章启覃，字开元，香港名医。雅好鉴藏，其所藏书画多购自香港集古斋，开元先生故后，其藏品逐渐释出，并陆续散见于香港苏富比等拍卖公司。

Lot

齐白石群虾图

×33.5cm

题识：草泥乡里之风味，何逊大江之巨口细鳞。白石。

钤印：木人（朱）

估价RMB,-,

Lot

齐白石雏鸡

81×32cm

题识：寄萍堂上老人白石。

钤印：白石（朱）、吾年八十八（朱）

即将出版：《荣宝雅集》，北京荣宝斋，年。

Lot

齐白石玉簪花

83.5×42.5cm

题识：白露初凝气候凉，花神献宝助新妆。移来银色三千界，压尽金钗十二行。秋水为神冰是骨，龙涎作炷麝传香。不须石上夏磨折，长在佳人翠髻傍。瞿佑诗，白石借题画。

钤印：白石翁（白）

说明：本拍品附荣宝斋鉴定证书。

估价RMB,-,

Lot

齐白石群鸡图

96×35cm

题识：八十八岁白石老人尚客京华。

钤印：齐白石（白）、吾年八十八（朱）

估价RMB,-,

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齐白石芭蕉蚂蚱

×33cm

题识：1.白石。2.此幅有人携来求添一虫，予即应之。丙子冬，

说明：白石又记。

钤印：白石翁（白）、齐大（白）

纪录：纽约佳士得中国书画专场，Lot.，年9月16日。

年，齐白石避乱赴京，鬻画度日。年，著名报人胡鄂公在琉璃厂看到齐白石的画，大为赞赏，购下6个条屏，齐与胡遂成好友。年，齐白石托胡到上海，请吴昌硕给自己订润格。为此，齐白石写了一首诗“青藤雪个远凡胎，缶老衰年别有才。我欲九泉牛马走，三家门下转轮来。”这是齐白石被传颂较多的一首诗，也被认为是对齐白石成熟画风的形成有重要意义的一段话。这里涉及到三个人物：徐渭（青藤）、朱耷（雪个）、吴昌硕（缶老）。

齐白石自年第一次远赴北京，就已与后来对他有知遇之恩的陈师曾订交，陈氏劝他改良画风，由习八大山人冷逸之风参习吴昌硕红花墨叶一派，以赢取市场需求。齐白石因此画风大变，且经陈氏引荐，其画在日本大受欢迎，抢购一空，进而在京城开始名声大噪。

齐白石一边适应着市场的需求，改画红花墨叶乃至红花绿叶，一边内心里依旧惦记着在他心里奉若神明的青藤、雪个，在这幅芭蕉蚂蚱图中即能看出齐白石受徐渭乃至八大山人影响的影子（参阅图1、图2），画面先以淡墨自上而下由润及渴绘出蕉干，再以大笔浓墨画一叶在前，以淡墨画两叶在后，复勾叶筋于叶上，其水墨技法运用之醇熟，将芭蕉生长环境的湿润气氛烘托得淋漓尽致。画中两题，一为“白石”二字，一为丙子（年）冬补虫再题，写道：“此幅有人携来求添一虫，即应之。丙子冬白石又记。”可见其时齐白石在京已是名声大噪，门庭若市了。（图1为北京故宫博物院藏徐渭《芭蕉竹石图》，图2为上海博物馆藏朱耷《蕉石图》）

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齐白石大利图

×30cm

题识：三百石印富翁。

钤印：老齐郎（朱）、七十岁以字行（白）

来源：文物商店旧藏。

荔与“利”谐音，寓意“吉利”。本幅画中满树鲜荔枝，寓意“多吉多利”。齐白石对荔枝的喜爱或许来源于他早年的游历生活。他曾三客钦州，对荔枝一见钟情，与钦州友人共赏荔枝，盛赞荔枝为“果中之尊”、“果中之王”。《白石老人自传》所记：“到钦州，正值荔枝上市，沿路我看见田果的荔枝树，结着累累的荔枝，倒也常好看。从此我把荔枝也入了我的画了。曾有人拿了许多荔枝来，换了我的画去。”齐白石还曾言：“果实之味，唯荔枝最美，且入图第一”，并赋诗：“自叹中年何苦思，七言四句谓为诗，一朝百首多何益，辜负钦州好荔枝。”足见白石对于荔枝的喜爱。荔枝入画，齐白石极擅处理此类题材。一树沉甸甸的荔枝，墨叶相衬，茂密向荣。钤有“老齐郎”、“七十岁以字行”二印，齐白石经过“衰年变法”后，七十岁时已有了自己独特的面貌，自创红花墨叶的一派，本幅即为成熟时期所作，“一幅作品的成功，在于形式、内容、技法的完美统一”一如本作，疏密有度，虚实相谐，体现了极高的经营能力。款落“三百石印富翁”，“年过五十字萍翁”后,白石老在作品中屡屡出现写有带“翁”的名款，如借山翁、白石翁、三百石印富翁等。早年木匠出身的齐白石，腕力大，手头准，分寸感极强，他的印风与取法高古、奇伟的书风一脉相承。齐白石自诩为“三百石印富翁”，不顾一切地打破历代所谓印学的清规戒律开辟了新的天地，在篆刻史上同样声明远播。

Lot66

齐白石玉兰八哥

32.5×34cm

题识：虚谷先生清属，齐璜。

出版：1.《寄萍堂画录》图版63，吉林美术出版社，0年。

2.《近现代中国画名家─齐白石》第页，上海书画出版社，8年。

3.《亭子间藏齐白石书画》，第28页，荣宝斋出版社，8年。

4.《二十世纪美术作品档案─齐白石》第一卷，第页，河北教育出版社，年。

5.《中国近代著名国画艺术大师—齐白石画集》第96页，福建美术出版社，年。

6.《集古融今·集古之友书画藏名集》第66页，香港集古斋，年。

7.本幅编入中华人民共和国文化部〈二十世纪美术作品国家档案〉，证书编号00303。

说明：上款人“虚谷”应为段虚谷。

估价RMB：,-,

段虚谷（-），原名益怀，字虚谷，四川省蓬溪县赤城镇人。上海新华艺术专科学校毕业。擅山水、通史论。受业于潘天寿、王个移、诸乐山、方介堪诸先生，与齐白石、黄宾虹、周树人、丰子恺、陆俨少等众多国画界前辈情谊笃厚。四川书画团体蓉社成员，先后任教于四川美专、蓬溪中学、西南师范学院等，中国民主同盟委员。与冯建吴等集资创办成都“东方美术专科学校”，任首届校长，同时聘请黄宾虹赴川讲学。年齐白石受王缵绪的邀请游四川成都一带，同行者有段虛谷，此作即是齐白石游四川为段虚谷所画。