吴湖帆海上画坛的一代宗主作品一律不准出境

年5月5日，国家文物局发布《国家文物局关于颁布年后已故书画等8类作品限制出境名家名单的通知》，年、年颁布的作品限制出境的鉴定标准作废，重新定义作品限制出境名家，「艺周刊」联合艺周刊美术馆逐一推介，以飨读者——

他是作品一律不准出境者，他是一位集绘画、鉴赏、收藏于一身的显赫人物，他有近世画竹第一人之誉，是二十世纪中国画坛一位重要的画家，是沪上最享盛名的一位书画家、鉴赏家，是近代著名收藏家之一，他的绘画，开创了一种前人未曾有过的境界，成为了中国绘画史上的一代绝唱。

他就是现代绘画大师、书画鉴定家吴湖帆——

年10月16日，我国第一颗原子弹在罗布泊爆炸成功。为了庆祝此事，不少书画家都用书画作品进行歌颂。其中，吴湖帆作于年的《庆祝我国原子弹爆炸成功》是一件较有代表性的作品。(吴湖帆，庆祝我国原子弹爆炸成功，纸本水墨，上海中国画院藏）

吴湖帆是清代著名书画家吴大澄之孙，早年与溥儒被称为“南吴北溥”，后与吴待秋、吴子深、冯超然并称为“三吴一冯”，更是有二十世纪海上“画坛盟主”之称。他不仅在书画收藏上富甲江南，而且在书画鉴定上具有“海上鉴定巨擘”的称号，与钱镜塘合称书画鉴定界之“海上双璧”。

在20世纪30年代，中国画坛有“南吴（湖帆）北张”（大千）之誉。大千平生佩服的“两个半画家”中，第一个就是吴湖帆。他的成就是多方面的，可以说代表了中国绘画史上的一种现象。吴湖帆通过一生不懈地努力推动与实践，将对中国传统绘画的研究提升至关乎弘扬民族文化和民族精神振兴的高度。

吴湖帆古树层峦

吴湖帆以其雅腴灵秀、清韵缜丽的画风自开面目，称誉画坛。他的青绿山水画，设色堪称一绝，不但清而厚，而且色彩极为丰富，其线条飘逸洒脱，正所谓含刚健于婀娜之中。因而吴湖帆开拓了前人未有之境，成为中国绘画史旷古惊世的绝唱。张大千曾夸吴湖帆是“民国画坛第一人”。

著名的书画家陈巨来先生曾这样记载到：“吴氏（吴湖帆）性格，最惮于游山玩水，中年后受超然之影响，亦以一榻横陈，自乐不疲。大千尝嘱余劝之云，宜多游名山大川，以扩眼界，以助丘壑。吴笑笑云：“你告大千，吾多视唐宋以来之名画，丘壑正多，取之不尽，用之不竭也，何必徒劳两脚耶。”按现在的说法，吴湖帆是个超级“宅男”，游山玩水，那是一点也兴趣也没的。

吴湖帆萱堂春永手卷

年江、浙军阀混战，吴湖帆避居上海，本来是避祸却成就了梅影书屋的传奇。在豪宅中，他与张大千、冯超然、庞元济、钱镜塘、陈巨来等顶尖高手切磋谈艺，眼界大开。彼时的上海是远东第一大都会，浙派、扬州画派的高手纷纷到上海一展绝艺。吴湖帆偏不受两派影响，而是以一代宗师的超凡气象，另辟蹊径，成为继吴昌硕以后的海上画坛领袖，众人皆服膺其画艺人品。

吴湖帆梅景书屋图

在吴湖帆身上，体现了一种只有在中国画发展到完全成熟的地步时才能拥有的绘画史眼光，以至于有评论家认为，把吴湖帆所有的题跋品鉴连缀起来看，就是一部中国绘画发展史。这样的眼光是如何在吴湖帆身上体现的呢？很重要的一点就是他学习古人时的独特取径。（鲍相志《吴湖帆：画中词家》）

吴湖帆临五牛图卷手卷

吴湖帆精于鉴赏，在上世纪三四十年代有鉴定“一只眼”的美称，足以想象他在鉴定界的权威性。

“各家的笔墨他都有融合吸收，他不需要追求个性，他只希望像董其昌一样，把好的东西都融会进去。个性化的画派的人对董其昌、吴湖帆是不理解的，他们用现代的美学去要求他们，但是他们自己没有这种要求。”了庐说。陆俨少曾经评价吴湖帆的画“色胜于墨，墨胜于笔”，了庐觉得这是一个很巧妙的评价，言下之意，对吴湖帆在用笔上是有所保留的态度。“其实吴湖帆绝大多数的时间精力都放到鉴定去了，他最大的贡献还是在鉴定上。”

吴湖帆花卉（四件）四屏轴

吴湖帆的鉴定方法，结合目鉴与考证。他曾告诫弟子王季迁，“书画之足证如此，不独以玩赏为雅事云”，把它当作一门重要的学问。从相关作品之比较，画家生卒、名号、斋名、上款人及相关背景人物交游等方面之考证，乃至用印、装潢与形制等细节观察，他都带着问题一一琢磨考证。然而在他看来，鉴定的首要条件，是悟性。（《三联生活周刊》周翔）

吴湖帆浙东小景

刘海粟曾经讲过一件趣事，湖帆先生素以善鉴赏自诩，然而平生买进的赝品却也不少。有一年，张大千先生偶得一古画片段，上面仅有一巨大坡石，大千先生即在其空白处添画一只睡猿，神态生动，用笔古朴，见之者无不以为是南宋梁楷之作《睡猿图》。

大千先生让一个书画掮客拿去卖给湖帆先生。湖帆先生果然当作真迹买下，并请叶誉虎(恭绰)先生题词。叶先生大概也没看出，居然恭维了几句。事后，大千先生作为笑谈资料，着实乐了一阵。

吴湖帆（年-年），原名翼燕，又名倩庵，字东庄，号丑簃，江苏苏州人。祖父吴大澂为清兵部尚书，收藏甚丰，亦喜爱绘事，曾予吴昌硕以生活和艺术上的帮助。吴湖帆自幼受家学熏陶，又得陆廉夫启蒙，25岁始以鬻画为生。后转上海设梅景书屋课业授徒，30年代名动上海，与溥心畬并称“南吴北溥”。晚年于上海中国画院专事创作。吴湖帆的绘画由古法入手，先“四王”而后融合南北宗法，造型工谨，笔墨精妙，色彩奇巧，自成一格。创作上于山水、花鸟、人物均有所涉猎，并精于书法、词章。其山水主要是改造古法为己所用，亦深得清新俊雅之意境。

吴湖帆在《全芳备祖词钞》卷首画下红梅

吴湖帆庐山瀑布图

吴湖帆国色天香

吴湖帆西郊公园写景

吴湖帆庐山东南五老峰年26×64cm纸本设色中国画中国美术馆藏

吴湖帆云中山顶年.8×73.4cm纸本设色中国美术馆藏

吴湖帆层岩积翠图轴

吴湖帆潘静淑《齐侯壶补玉兰图》

吴湖帆鸢尾

吴湖帆梨花月夜

吴湖帆试新茶

吴湖帆手稿