诚轩22春拍中国书画丨齐白石和他的弟子
2024/1/28 来源:不详出身农家的齐白石,常常将生活体验融入画中,倾注朴素的乡土情怀,在取材上引入传统文人画中很少出现的菜蔬、草虫、家禽……亲近自然、讴歌生命,画中独有的“人情味”使其有别于同时代的画家,分外引人喜爱。章法构图上也进行大胆尝试与改革,独具运思,妙造自然,再以大写意笔墨表现,突破了传统花鸟画的审美意趣,给中国画带来活力。
Lot56
齐白石(-)君子不厌笋菇味
立轴设色纸本
年作
.5×34.2cm.约3.2平尺
《君子不厌笋菇味》作于年画家八十五岁时,久居京华的齐白石晚年最怀念故乡风味,此幅状写白石老人家乡风物野菌与冬笋,棕灰的冬笋与素黑的菌子,色调搭配和谐、状物逼肖,寓自然真趣于纯熟的笔墨之中。
齐白石曾说:“士大夫不能不知菜根味”,又说要有“蔬笋气”,才能画好蔬菜。在白石老人心中,这是乡土情结的缩影,他描绘的家乡风物,笔墨都蕴含深厚的情感与高洁的志趣,观之既亲切又可敬。
李讴一
上款“讴一总监”即李讴一(-),原名李启颐,广东新会人,年毕业于保定陆军军官学校步兵科,后履职广东军界,年投靠汪精卫,年代任广州绥靖公署主任、南京军事委员会办公厅主任、南京警备司令、南京警察总监署总监等职,年授陆军中将,抗战胜利后被捕,年被枪决。
肖形印
拍品右下所钤肖形印,又称牵牛饮水图印、牵牛肖形印,是齐白石不常见的肖形闲章,见用于年代后期至年代后期的少数作品上,此印典出“许由洗耳”:尧欲让天下于许由,许由不欲闻之,洗耳于颖水,适逢巢父饮牛,得知经过后,认为许由洗过耳朵的水污秽,牵牛往上游而去,后指超脱物外、品行高洁。印面下方以细线模拟河流,许由正蹲伏一角洗耳,巢父居中牵牛欲走,齐白石将此印钤盖于写赠李讴一的作品上,令人玩味。
Lot64
齐白石(-)慈母护群雏
年作
67×33.5cm.约2平尺
拍品作于年齐白石八十三岁时,饱含舐犊情味,是画家真挚本性的流露,格外可爱动人。
齐白石对子女有着非常淳朴、深厚的爱,他曾刻闲章“老为儿曹做马牛”,将亲子之情浓浓地倾注于绘画、篆刻、诗歌、文章等作品中,他笔下的小鸡、飞蛾、小鱼等,不应仅做单纯的物象来看,而是要品读其中来自画家人性的温暖。
《慈母护群雏》即是体现白石老人爱子之情的范例,八只小鸡聚拢在母亲的周围,母鸡敛翅回首张望,似在焦急地召唤远处的幼雏,与自然世界中的亲子互动毫无二致。雏鸡纯以湿笔表现,墨色浓淡有别,真实再现其毛茸茸的质感,雏鸡的爪随它们站立的方向变化,看似简单,实出自对生活的仔细观察,堪属鉴定齐氏同题材作品的法门之一。母鸡的羽毛有浓淡枯湿之变,干笔描绘的腹部再现蓬松的状态,尤为精彩的是母鸡胁下的一只幼崽,正埋首于母亲温暖的翅膀下,令人莞尔。
右下角钤“齐白石”钢印,为画家上世纪四十年代防伪手段之一。
梅舒适题盒
梅舒适(-),日本大阪人,日本印坛泰斗,曾任日本篆刻家协会理事长、西泠印社名誉副社长。
Lot58
齐白石(-)多子
周济渭(民国)???百子
成扇?设色纸本、水墨发笺
18×50.7cm.约0.82平尺
《多子》为年代前期作品,以石榴喻指“多子”,是齐白石擅长的吉祥寓意题材之一。
拍品正面构图特别,两颗石榴集中在画面最右侧,枝干也在右方密集,之后向左延伸,与顶部异侧的款识形成平衡,形成“疏可走马,密不透风”的视觉效果,裂开的石榴红籽和对角的朱文印章遥相呼应,亦是画家特意安排。叶片纯用墨色,只勾主脉,表现出石榴蜡质叶面的特征,非常生活化。
石榴本体的画法,娄师白在《齐白石绘画艺术》一书中记载甚详:“白石师画石榴首先画其果实……画果实的顺序是先画前端突出的花萼部分,即石榴嘴,可画三瓣至五瓣。接着画圆形果体……侧面的(果体)多用二至三笔画出。画裂开的石榴,可用浓洋红勾方形或菱形的石榴子,用淡红色点染。最后用焦墨在其嘴上画蕊”,可与此箑画法一一参证。
背面为周济渭所作,“百子”取自钟鼎铭文,与正面的主题呼应。
Lot57
齐白石(-)坐久始闻其香
成扇?设色纸本
18.8×51.5cm.约0.87平尺
鸢尾是齐白石花卉画中不多见的类别,偶一为之,亦见笔墨趣味与不凡功力。《坐久始闻其香》约作于年代前期,画面依扇形展开,三朵鸢尾自密叶中探出,自右向左斜倚,花头低垂,正在怒放,另侧两只蝴蝶翩翩起舞,似被花香引来,合于画题,动静相宜,互为配衬。蝴蝶兼工带写,细笔描绘的躯干与写意表现的翅膀相得益彰,极为生动。鸢尾叶片肥厚,先施浓淡不同的颜色,复以墨勾筋,使之富有立体感,花枝柔韧,逸笔扫出蓝色花朵,花瓣脉络亦用线勒,看似随意挥洒,细节无不极耐推敲、鲜活传神,画家纯熟的笔墨控制能力于斯可见。
Lot63
齐白石(-)腊梅铁干风骨清
14.3×43.3cm.约0.56平尺
《腊梅铁干风骨清》约作于年代初期、白石老人九十余岁的作品,尺寸特别,系坤扇改裱,兼具老辣与秀雅,十分可人。
画中数枝梅花依扇面形状生发,梅枝线条纯以篆书笔意出之,沉雄如铁,鲐背之年老画家的苍辣笔墨显露无疑。铁干上缀以盛放的腊梅,另有含苞者若干,梅花以浓厚的藤黄绘制,俯仰各异,色泽的深浅又有微妙的变化,之后以重墨点蕊,深得娇嫩之态,与梅干的遒劲构成强烈的对比,极具视觉冲击力。
年贺齐白石96岁生日
(前排左一娄师白、左三王雪涛,第二排左二胡絜青,后排右四李可染)
从上世纪二十年代末起,齐白石在北方声名渐起,拜其门下弟子者众多。
娄师白为齐门健将,十四岁入“齐门”,拜师学艺长达二十五年,深得齐白石大师的赏识和信赖,全面继承其艺术技法特色并有所创新,为“齐派”重要传人。
王雪涛原名王庭钧,年拜师,齐白石为其更名为“雪涛”,早年跟随跟随乃师积累深厚的笔墨功底,三十年代后自立面目,以小写意花鸟驰名画坛。
李可染自言“我在齐老师家跟他学画十年,主要学他的创作态度与笔墨功夫。”领悟齐师画中气势和雄健笔力,对其创作影响深远。
这些齐白石的追随者们,有传承有创新,为京津画坛绘画注入无限生机。
年,齐白石与李可染(黄永玉摄)
Lot
李可染(-)柳阴渡牛
镜心?设色纸本
30.8×39.8cm.约1.1平尺
《柳阴渡牛》中,牧童正持树枝驱牛渡河,河边柳树抽出新芽,枝条轻飏,牧童侧身回首张望。水牛的身躯一半没入水中,恣纵的笔墨表现牛的体格筋骨,形象准确,近水处略以湿笔,虽不着一笔于水,却觉河水荡漾。
《柳阴渡牛》所钤“师牛堂”印
拍品所钤“师牛堂”印为唐云雕刻,年磕掉左下角,可知本幅为李可染晚年作品,笔墨纯熟老练,牧童水牛信笔拈来,笔简而意足。
年齐白石与娄师白
Lot65?
娄师白(-)大利双吉
立轴?设色纸本
.5×68cm.约8.4平尺
拍品尺幅宏阔,是画家艺术成熟期之佳制。娄氏名少怀,齐白石取《论语》“老者安之,朋友信之,少者怀之”定其斋号“老安馆”,娄氏亦署“老安草堂”。
老舍、齐白石、胡絜青
Lot55
胡絜青(-)芍药蛱蝶
53.8×36.8cm.约1.8平尺
胡絜青早在年代就结识齐白石,时有往来,五十年代初正式拜入齐白石门下,深得亲传教诲,师承之余,亦广泛涉猎诸家,专攻花鸟,工写兼之,画风严谨大气,此幅用笔工致,设色妍雅,可见功力。
展览:“齐白石暨门人画展”,(香港)钻石会大厦,年5月29日至6月6日,并出版于展览画册图版20
王雪涛、胡佩衡、齐白石
Lot54?
王雪涛(-)诸仙祝寿
94.8×30.9cm.约2.6平尺
Lot?
王雪涛(-)牡丹水仙
66.8×47.8cm.约2.9平尺
《牡丹水仙》依风格、款字判断为王雪涛年代作品。画取竖幅构图,牡丹取斜势,水仙取竖势,二者兼有顾盼呼应之姿,水仙叶片、牡丹花托以石绿涂染,矿物颜料的厚度使之具有立体感;牡丹花用洋红描绘,下笔果断,花瓣密而不乱;牡丹花蕊、水仙花复施藤黄提点,更增娇艳明丽,下方再写一石,稳定构图的同时,又有“富贵永固”之吉祥寓意。
上款徐才、呈芳夫妇,徐才(-),山东邹城人,曾任中国武术协会主席。
Lot?
王雪涛(-)富贵大吉
68.5×45.5cm.约2.8平尺
出版:《博爱堂藏书画古玩艺术精品集·第一卷》第页,天津人民美术出版社,年8月
Lot?
王雪涛(-)珠光带水新
33.5×33.5cm.约1平尺
王雪涛擅绘花鸟,水族题材相对较少,拍品绘两条金鱼悠游于莲塘之间,笔墨活润,是画家年代早期作品。
Lot?
王雪涛(-)荷雨带香鸣
46.5×88.3cm.约3.7平尺
《荷雨带香鸣》部分出版物
展览:“庆祝建党一百周年书画艺术作品展”,成都武侯祠博物馆,年6月30日至8月5日,并出版于展览画册第17页
出版:《巡更者呓语》封面,中国文联出版社,年11月
《荷雨带香鸣》局部
《荷雨带香鸣》依画面风格与题字书法为王雪涛年代后期作品。描绘荷塘过雨的热闹场景,疏密错落、布局精心,荷叶张开、翻转,红荷、白荷竞相开放,湿墨写就,将荷叶雨后润泽的状态表现得淋漓尽致。蜻蜓翩翩飞来飞,青蛙跳跃嬉戏,如闻呱呱叫声,合于画题的同时,更为荷塘注入了无限生机。