疫情中读诗在浙江读书的这位贵州小伙,写了

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原标题：刘成龙：剩有一番风景，云低水阔天长

刘成龙在浙江读书，他的文字更为老练，在纳雍诗词创作者中算得上是比较特殊的一位，他的作品并无半点口语味道，韵味是很充足的。唯独缺乏生活经历，作品中叙述的多半是个人思绪，境界不高。然而这只是因为他还在校就读，能够坚持默默创作，已算不错，他今后的作品，更加值得期待。现选部分作品欣赏，其中可圈可点之处颇多。来看他的三首诗词：浣溪沙·与诸兄弟饮酒

瓶浅杯深劝酒频，眼前人是梦中人，郎君微醉取鸣琴。 　　酒筵歌席容易散，离情别绪又翻新，归来仍是少年身。

寄故人书

杭城一到下天竺，鸢尾花开雪满庐。故里河山应若是，故人当此念余无？

图片来源于网络

踏莎行

天气初晴，风尘乍暖。纷纷杏叶扑人面。归来谁买郁金香，浅杯换了深杯劝。 　　执念偏长，流年最短。明朝花似今朝减。不如惜取眼前人，泪珠莫使珍珠散。

《浣溪沙·与诸兄弟饮酒》更像是送别诗，上阕叙事，写喝酒场面既有频繁的劝酒，又有醉后的雅趣，情谊浓厚；下阕抒情，感叹这样的相聚实在太少，既要相别而又舍不得，无奈只好等下一次归来，极为真切。《寄故人书》是写给好朋友的，主人翁辗转异地，看见许多鸢尾花而思念故土故人，却问故人有没有思念自己，古人作诗也经常使用这样的方式，婉转有味。《踏莎行》结合“郁金香”的花语，以及最后一句，应是劝人词。敦煌曲子词《天仙子·燕语莺啼三月半》有“泪珠若得似真珠，拈不散”句，说哭得太过伤心，眼泪像珍珠一样散不开数不了，这首《踏莎行》用的应该是这个意思。上阕中主人翁心花怒放，下阕突然转到结局，省去了中间的过程，劝其不要太过执念，应该珍惜眼前人，读来极易感染。下面这两首也是写思乡之情的：八月十五日寄高伶

戊戌中秋，余在嘉兴，阿然寄月饼来。睹物思人，伤如之何？作此篇。家在牂牁身在吴，去年春酒换秋荼。多情只有团栾月，一点愁心肯寄无？

牂牁江：一线天（图片来源于网络）

朝中措·自禾归筑

一年飞絮寄钱塘，渐渐不思乡。此去夜郎江畔，三千里路炎凉。 　　西南蛮子，东吴倦客，往往轻狂。风月而今休矣，深深浅浅壶觞。

《八月十五日寄高伶》“牂牁”指牂牁江，夜郎文化发源地，也是代指贵州。中秋佳节作者还在他乡，已经一年多了，思绪较为烦乱，所以对酒望月，问月亮能否将心思寄给“高伶”，既是思乡更是思人。“秋荼”有“繁多及繁多的刑罚”的意思，这里应该分开理解，有双关意味。《朝中措·自禾归筑》“钱塘”代指江浙一带，是作者旅居之地，“夜郎江畔”即是牂牁江畔，或指发源于贵州的乌江上游，也代指贵州。蛮子一般有蔑视他人之意，此处用来自称，方显出“轻狂”来。整首词写了一种游子离家，在外漂泊的况味。下面这两首也有点意思：清平乐·八月十七日观钱塘江潮

苍茫一线，席卷倏如电。惊起玉龙三百万，点检婆留羽箭。 　　来时浩浩汤汤，去后渺渺茫茫。剩有一番风景，云低水阔天长。

钱塘江观潮（图片来源于网络）

柳梢青

袅袅晴丝，纤纤素履，寂寂春池。脉脉心情，依依记取，杳杳相思。 　　莺莺燕燕来迟，双双落、南枝北枝。郁郁流年，匆匆又了，念念谁知？

《清平乐·八月十七日观钱塘江潮》是状景的，上阕写钱塘江观潮，潮水像闪电般涌来，气势恢宏。“惊起”两句用典，因潮水浩大，要用吴越王的箭来射退。《钱塘遗事》有这样一个故事，说唐朝时钱塘潮水冲击海塘，直达罗刹石，吴越王钱镠命弓弩手迎头射潮，潮头因此后退，“婆留”是钱镠的小名。后阙写潮水退去之后恢复平静，退潮之前的浩浩汤汤与退潮之后渺渺茫茫对比，余味极为浓厚。《柳梢青》一词从头到尾都在用叠词，读来却没有雕琢的痕迹，意味极佳。“晴丝”一词有“情丝”的谐意，一语双关。“袅袅”“纤纤”“寂寂”“脉脉”“依依”“杳杳”“莺莺燕燕”“双双”“郁郁”“匆匆”“念念”共十一个词，叠出了极深的“相思”，整个情感都在堆叠累积，让人回味。本次收刘成龙诗词数十首，其中词较多，词味极为浓厚。整体上善用对偶，句中对和上下对都有，通过对偶的方式，衬托物景、语景和情景，语言驾驭能力比较娴熟。当然，有些词牌本身是讲究对仗的，这给填词者提供了较好的规范，但若没有功底，也是不好拿捏的。光就句中对，我们来看一下这些词便有体会：“瓶浅”对“杯深”，“眼前人”对“梦中人”，“泪珠”对“珍珠”，“春酒”对“秋荼”，“云低”“水阔”“天长”互对，“南枝”对“北枝”。而上下对的再看这些：“酒筵歌席”对“离情别绪”，“散”对“新”，“天气初晴”对“风尘乍暖”，“执念偏长”对“流年最短”，“茶花似火”对“杜鹃如血”，“西南蛮子”对“东吴倦客”，“来时浩浩汤汤”对“去后渺渺茫茫”，“袅袅晴丝”“纤纤素履”“寂寂春池”互对，“脉脉心情”对“杳杳相思”。或许正是因为刘成龙善用此术，他作品中的思绪才显得那么的芬芳悱恻，绵绵无尽。