花间逸趣荣宝斋木版水印花鸟作品赏析古泉

在中国画领域，花鸟一门有着悠久的传统。“观万物生意”的哲学思想让花鸟画较之于人物或山水画，在通过“借物咏怀”以关照人的内心世界及表现自然在人心的映像中，有着耐人寻味的人文特性与精神内核。

正逢鸟语花香的时节，荣宝斋木版水印工艺坊甄选清代以来具有代表性的花鸟题材木版水印作品，涵盖多元的创作风格和艺术特色，带您品赏“花间逸趣”，感悟中国花鸟画的文化意蕴与精神内涵。

作品赏析

恽南田《桃花》

画心尺寸：26cm*39cm

款识：唐解元折枝山花送气飘举非时史所能梦见。作品以潇洒秀逸的用笔直接点蘸颜色敷染成画，有文人画的情调、韵味。

任伯年《紫燕迎春》

画心尺寸：90cm*21.5cm

作品作于光绪戊子（）年，立意清新，枝干间扶疏有致，花朵丰腴且色彩艳丽，几只体态轻盈、俊俏轻快的紫燕或展翅、或栖息，俯仰间给人带来天朗气清的氛围和感受。正如诗句描写：紫燕迎春双飞舞，红花并蒂向阳开。

齐白石《蜻蜓海棠》

尺寸：66cm×33cm

这幅画面布局宽闲随意，穿插自如。海棠花正肆意盛开，黄色的花蕊让画面显示出跳跃的动感，几片硕大的叶子以浅墨点出叶脉，粗中见细；一尾轻灵的蜻蜓闯进这静谧的画面，这一刻在白石老人的笔下被永久地保留下来。那只可爱的蜻蜓，身体舒展，两对透明的翅膀震颤着俯冲而来，轻盈天真。能将这样的小虫观察到如此入微的地步，而又能将其轻松地现于笔底，非大师不能为也。作品工与写相互衬映，整幅画面活脱脱一片生气盎然之景象。

陈半丁《鸢尾花》

尺寸：24cm×29cm

数朵盛开的花朵如蝴蝶在丛中飞舞，题画诗选自宋杨巽斋的《万蝶花》，更显相得益彰。鸢尾花具有粗大的根，宽阔如刀的叶，非常强韧的生命力。由於它是制造香水的原料，因此相当受尊重，也广被使用。鸢尾花在我国常用以象征爱情和友谊，鹏程万里，前途无量且明察秋毫。

于非闇《梅竹伯劳》

画心尺寸：50cm*84cm

题识：予在盛年喜豢胡伯劳，灰头铁翼，与粉鹰、白鹞同珍。时海内太平，年谷丰登，珍禽乃以时至。自铜驼既在荆棘，玉碗亦出人间，匪特粉鹰、白鹞不入都门，即灰头铁翼亦绝踪燕市，岂皆随太平以俱去耶？己卯伏日，拟宋徽宗笔，似云楼仁兄博笑。非闇用宝翰凝香墨，并记于玉山砚斋。钤印：照非闇五十以后作千欢万喜

此幅作品是于非闇绘画成熟期的佳作。一枝梅花从画面左下角斜伸进画幅中，一直生长至画面上部。枝头俏立一只伯劳鸟。笔意精细，设色清雅，气度雍容，一派大家风范。通幅格局自宋画中常见的折枝禽鸟而来，画幅左上是画家以仿宋徽宗瘦金书体写就的题跋，也是于非闇画作的特色之一。

徐悲鸿《四喜图》

喜鹊是中国花鸟画的传统题材之一，国画大师徐悲鸿多次以喜鹊图赠友，暗含“喜上眉梢”、“捷报频传”等美好心愿。《四喜图》以浓墨绘喜鹊、淡墨绘柳干、淡花青写枝条，可谓疏朗有致、浓淡相宜；笔墨厚而不板、淡而不薄，充分体现出喜鹊之精气传神、柳条之飘逸妩媚，且设色清雅明快，令观者有如沐春风之感。

王雪涛《梨花斑鸠》

画心尺寸：50cm*40cm

王雪涛的花鸟世界，丰富多彩，生气活泼。四只斑鸠的神态各具特征，斑鸠的眼神各富表情。梨花与斑鸠的主从聚散及色彩的对比和谐，自然地展现了春暖花开的意境。

齐白石王雪涛合作《月季蝴蝶》

尺寸：23cm×46cm

这幅逢春花更妍的月季，在构图上花与蝶互相呼应，使空间显得开旷，花朵娇艳，枝条扶疏，迎风招展，生气勃勃。

吴冠中《燕子归来》

画心尺寸：42cm*42cm

吴冠中先生的这幅画作描绘了诗意盎然、生机勃勃的秀美春色。翠绿滴滴、桃红点点的色彩，与丝丝缕缕、盈盈缠绕的线条，构成了整个画面，浓淡相宜，疏密有致，运笔灵动而充满了韵律，树枝上冒出的新芽与自由飞翔的燕子象征着春天的到来。